达尼·拉费里埃(Dany Laferrière),1953年生于海地首都太子港,二十三岁时流亡到加拿大。他在蒙特利尔从事媒体专栏写作,1985年开始出版第一部小说《如何跟一个黑人做爱而不疲累》,立刻引起关注并被改编成电影。之后,他创作了多部自传意味浓厚的小说。2006年,他出版了小说《往南方去》,也被改编成电影。2009年凭借作品《还乡之谜》荣获法国文学界重要奖项——美第奇文学奖。2013年,他入选法兰西学院院士,成为四十位“不朽者”之一。

本文选自拉费里埃作品《穿睡衣的作家》。

《穿睡衣的作家》选读

文 | 达尼 · 拉费里埃

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来源 | 《穿睡衣的作家》

景物描写

避免大段的景物描写。今天的读者不像上个世纪的读者那么有耐心,上个世纪的读者还没有如此多的娱乐方式。但是,关于一个人物或者景色,假如您有很多想说的,而且坚持要全部说完,最好用一些内心思考把长篇描写分割开。如果长时间感觉不到叙述者的在场,读者会不知所措。一段充满内心思考的描写可以让读者觉得不那么千篇一律。叙述者看到了景物,读者也感同身受,他们因此对叙述者了解得更清楚。我和描写的关系是一直发展变化的。当我还是孩子的时候,母亲让我喝一种对我脆弱的支气管有好处的混合物(鱼肝油),这东西给我带来的效果和描写带来的效果是一样的。最近几年,我愉悦地重读了一些景物描写,从前这些描写让我觉得无聊至死。对话这种形式看似可以表达更多,但相比而言,在景物或者人物描写中(为阐明某种观点做出的选择)我能更彻底地理解作家。读者认为,通过在故事中无处不在的对白,他们可以了解作家。其实,作家却是通过对景物和如隐若现的背景的细致描写,更好地呈现自己(比如西默农、莫迪亚诺)。不用事无巨细地倾吐。描写景色,仿佛我们驾车从其中穿过一样(比如莫兰德)。

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和博尔赫斯生活在同一个时代,这让我受宠若惊,就仿佛当年某人跟您说,他刚刚在街角遇到了荷马。

内心独白

如果您对于描写无法信手拈来,那么最好运用内心独白。加缪的《局外人》几乎通篇都使用这种模式。短句。快速行文。仿佛给叙述者——那位默尔索的大脑中植入一个摄影机。人们与他看到的东西有一种即时的联系,并能在同一时刻与他的情绪接轨。这种方式的好处是,景物描写不是客观的——完全不会让人觉得无聊,不像某些时候的巴尔扎克的小说。叙述者永远不会从读者的视线中消失。这种方式的坏处是,只有一个视角:叙述者视角。他的个性需要非常丰富,才能掩盖单一视角的不足。内心独白这种情况,声音需要停留在叙述者的头脑中,这与演讲正好相反,演讲要求声音从身体中发出。想要运用内心独白这种方式,就需要找到好理由。加缪小说《局外人》的叙述者,没有人可以跟他说心里话。同时,他仍然处在一种情感冲击中。他不说话,直至故事的结尾,他要把自己封闭起来,保持绝对缄默,所以在这之前,他需要在脑海中反复思考。我们因此更好地听到了他内心的声音。

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